La citazione delle composizioni, soprattutto di quelle meno note, con accanto i nomi dei rispettivi autori, a volte definiti “minori”, laddove l’attributo deve intendersi, a mio avviso, non in relazione al livello artistico delle loro opere, comunque sempre pregevole, ma piuttosto alla non frequente esecuzione delle stesse, che, proprio perché rare, sono più preziose, vuole essere soltanto un invito e nello stesso tempo uno stimolo ad entrare nello sconfinato mondo della Musica, per una lettura ed una conoscenza più attenta ed approfondita della sua meravigliosa storia, se è vero, come è vero, che La vita senza la musica sarebbe un errore (Friedrich NIETZSCHE, 1844-1900).

 

Capitolo settimo.

Riprendiamo il nostro sogno da dove l’avevamo lasciato nel capitolo precedente, vale a dire nel grande salone regio, sede dei grandi festeggiamenti organizzati per le nozze dei regnanti ivi citati, i quali, dopo avere attraversato tutta la sala su un grande tappeto rosso, cosparso di petali di “Rose viole” (Pietro Paolo Borrono, 1490 ca.-dopo 1563), accompagnati dalle note della marcia “Pomp and circumstance” (Edward Elgar, 1857-1934), avevano preso posto in fondo alla sala su di un grande trono dorato, mentre un coro di voci bianche innalzava al cielo l’inno “God save the king” (Johnn Bull, 1562 ca.-1628).

All’estremità opposta del salone, accanto ad un arco trionfale all’uopo allestito, il mazziere, battendo il suo bastone per terra, annunciava l’arrivo degli invitati quasi sempre due per volta, e difatti ecco giungere dalla Danimarca “Re Cristiano II” (Jean Sibelius, 1865-1957) insieme a “La Regina di Golconda” (Franz Adolf Berwald, 1796-1868), dall’Inghilterra il Re “Riccardo III” (Bedrich Smetana, 1824-1884) in coppia con la Regina del Portogallo “Inés de Castro” (Giuseppe Persiani, 1799-1869).

Maestoso fu l’ingresso di “Re Artù” (Henry Purcell, 1659-1695) accompagnato da tutto il suo seguito dei 25 Cavalieri della Tavola Rotonda con tutti i loro paramenti, seguito dallo Zar di tutte le Russie “Pietro il Grande” (Louis-Antoine Jullien, 1812-1860) con la Zarina Ekaterina I, e da “Il principe Igor” (Aleksandr Porfir’evic Borodin, 1833-1887) con “Palmira regina di Persia” (Antonio Salieri, 1750-1825).

Fu la volta, quindi, della Regina “Carlotta” (Karl Millocker, 1842-1899) al braccio dell’ “Arciduca Albrecht” (Karl Komzak, 1850-1905), davanti a “La Granduchessa di Gerolstein” (Jacques Offenbach, 1819-1880) ed “Il conte di Lussemburgo” (Franz Lehàr, 1870-1948), ed ancora “Il conte Orlando” (Simone Molinaro, 1565-1615) che faceva da cavaliere alla giovane “Lodoiska” (Luigi Cherubini, 1760-1842), per finire con i vincitori di tante battaglie, il re di Prussia “Enrico il Leone” (Agostino Steffani, 1655-1728) e “Riccardo cuor di leone” (André Ernest Modeste Grétry, 1741-1813).

Conclusosi l’arrivo degli ospiti, ebbe inizio, in un clima di grande commozione generale, la cerimonia nuziale, officiata secondo il rito della Chiesa evangelica dal “Lord of Salisbury” (Orlando Gibbons, 1583-1625), il quale, dopo avere posto sulla testa degli sposi “La corona” (Chistoph Willibald Gluck, 1714-1787), impartì loro la sacra benedizione, e pronunciò un breve discorso, scritto su una pergamena, dal titolo “L’augurio felice” (Gioachino Rossini, 1792-1868).

A questo punto la parola passò ai musici, i quali, attingendo ad un vasto repertorio di musiche facenti parte del patrimonio musicale di vari paesi, dettero il via alle danze, che, manco a dirlo, non poterono non iniziare se non con le “Danze del ballo di corte” (Josef Franz Karl Lanner, 1801-1843), quindi fu la volta del “Minuetto” (Luigi Boccherini, 1793-1805), seguito dal “Valzer dei fiori” (Pyotr Ilyich Tchaikovsky, 1840-1893), dal “Ballo alla polacca” (Giovanni Picchi, 1571/1572-1643), e da una “Danza svedese” (Joseph Martin Kraus, 1756-1792), concludendo con un gruppo di “Danze tedesche” (Paul Wranitzky, 1756-1808).

Alfonso

(Il sogno continua)